Опера «Леди Макбет Мценского уезда» в Мариинском театре

Опера Дмитрия Шостаковича. Исполняется на русском языке (сопровождается синхронными титрами на русском и английском языках)

«Иной раз в наших местах задаются такие характеры, что, как бы много лет ни прошло со встречи с ними, о некоторых из них никогда не вспомнишь без душевного трепета. К числу таких характеров принадлежит купеческая жена Катерина Львовна Измайлова, разыгравшая некогда страшную драму, после которой наши дворяне, с чьего‑то лёгкого слова, стали звать её леди Макбет Мценского уезда».

Очерк Лескова о душегубице‑купчихе Измайловой, чьи преступления соизмеримы со злодеяниями шекспировской героини, был опубликован в 1865 году и явно полемизировал с «Грозой» Островского (1859). Катерина у Лескова — отнюдь не «луч света в тёмном царстве», автор сказывает о скучающей и пустившейся во все тяжкие «бабёнке» иронически, с наблюдательностью следователя описывая её неприглядные поступки. Совсем иначе к своей героине относится двадцатипятилетний Шостакович: в его опере это гордая и сильная молодая женщина, безоглядная в страсти, бесстрашная в бунте. Взявшись быть её защитником, композитор разоблачает её окружение: жестокого и похотливого свёкра, ничтожного мужа, грубую дворню, пьяницу‑попа, взяточников‑полицейских и, главное, самого избранника, галантерейного жиголо и труса.

Шостакович, много лет тапёром сопровождавший немые фильмы, отлично чувствовал нерв и темп драмы. В его триллере напряжение то нагнетается исподволь, то взрывается истошными кульминациями: автор «крупным планом», с физиологическими подробностями воспроизводит в музыке сцены насилия и убийства, нежности и жестокости, суеты отчаяния и бесчувственности на краю гибели. Слушателю страшно, стыдно, горько. И порой смешно — потому что побуждаемый тонкой иронией Лескова автор‑либреттист охотно примешивает в трагедию сатиру, щедро черпая выражения в текстах Чехова, Гоголя и Салтыкова‑Щедрина.

Мариинский театр в 1995 году поручил постановку оперы режиссёру старой формации и художнику совсем другого поколения. Ирина Молостова ставила «Катерину Измайлову» ещё в 1965 году в Киеве, когда после долгой опалы опера Шостаковича, жертва партийной передовицы «Сумбур вместо музыки» (1936), вернулась на сцену. В мариинском спектакле Молостова верна психологическому театру переживаний и правдоподобных мизансцен. Американский дизайнер Георгий Цыпин выступил как архитектор, предложив вместо привычной живописной декорации мобильную конструкцию. «Дощатый» измайловский дом на глазах у публики ловко складывается то в двор, то в полицейский участок, то в каторжный острог. Когда после первого убийства декорация распахнётся огромными вратами в бесконечную черноту, из оркестровой ямы под грозные звуки пассакальи неожиданно всплывёт оркестр — как воплощение рока и неотвратимости наказания.

Возврат билетов в Мариинский театр не осуществляется.

Возрастная категория: 16+